Orangell

Новый фильм с участием Марион Котийяр (фильмы Nine, La Môme, Начало и многие другие). Как переведут его в русскоязычном прокате, мне даже интересно, потому что буквально название значит “маленькие носовые платки”. Вероятно, “маленькие истории” или как-то так.

Первое впечатление после просмотра – фильм ни о чем. Относится к категории фильмов, после которых приходишь домой, открываешь какого-нибудь Иоселиани, Лелуша или Зиди, и говоришь себе “вот теперь можно и кино посмотреть”. И одновременно, фильмец приятный. Даже слезу из меня выдавили. Играют актеры хорошо. Хотела поставить фильму четверочку (по пятибальной).

Что мы имеем? Мы имеем большое количество персонажей (видим их на афише), каждый со своей сетью взаимодействий внутри компании и вне ее. Они – друзья. Это то, что собирает их вместе в кадре.

О фильме говорилось, что он французский. Французский режиссер и актеры, но говоря “французский фильм” – предполагается еще что-то достаточно конкретное, назовем это “французский сюжет”. Что это означает – французский сюжет? Фильм с “французским сюжетом” показывает нам какие-то непосредственные события (жизнь семьи, например), под которыми лежит второй слой, часто – абсурдный, на который герои закрывают глаза (либо вообще не осознают его абсурдности), но шила, как известно, в мешке не утаишь, оно постоянно вылазит. Иногда взрывается, иногда нет. И это очень жизненно: на сколько вещей вокруг себя мы пытаемся закрывать глаза и пытаемся “жить нормальной жизнью”? Ну, это как проблема, выпихнутая в подсознание, но которая постоянно дает о себе знать.

Этот второй слой придает фильму накал. Но! Речь совершенно не идет о втором слое, как это принято в американских фильмах: с заретушированными фидбеками воскресающих скелетов, спрятанных в шкафу. Во французском фильме этот второй слой рутинизированный, вросший в повседневность (ну, мать съехала, конечно, немного с катушек, но что ж поделаешь, да и вообще она всегда такая была…).

А теперь смотрим на наши “носовые платки”. Из описания следует, что есть какое-то “ошеломляющее событие”, несмотря на которое компания друзей все равно отправляется в отпуск. И там они подостают из шкафов свои скелеты. Мы имеем первый план: охотники на привале друзья на отдыхе. И имеем второй план: оставшееся дома ошеломляющее событие. И подвешенное ружье, как водится, стреляет.

Вроде бы, истинный французский сюжет.  С двумя громадными недочетами. Во-первых, ошеломляющее событие не вошло в повседневность, о нем просто забыли. Во-вторых, история рассыпается. Единственное, что их держит вместе – это дружба между персонажами. Режиссеру не удалось выстроить сюжет вокруг какой-то ключевой идеи. Получилось, как “Париж, я люблю тебя!”, где единственное общее – это место действия Париж. Понятно, что десяток взрослых людей в отпуске не будут проводить 24 часа вместе, это нормально. Но скелеты и тараканы у каждого оказываются свои, не имеют ничего общего друг с другом, и в течение всего фильма мы видим несколько историй, развивающихся параллельно с участием одних и тех же людей. Получилось, что ошеломляющее событие со второго плана не послужило объяснением всего происходящего, а так – еще один скелет до кучи.

Так что фильму – твердая тройка.

Вуди Аллен. Не в первый раз пишу о нем или о его фильмах. Плодовитый дядька, говорят, в год по фильму.

У него очень характерный стиль. Во-первых, в его лентах у меня всегда ощущение, что я смотрю на фильм через еще чьи-то глаза. Лучше, пожалуй, и не объяснишь. И вообще, мне кажется, что у него неплохо получилось бы ставить театральные пьесы, а не кино снимать. Во-вторых, абсурд, который во французском фильме упрятан в подсознание и рутину, Вуди Аллен без стеснения выставляет всем напоказ. В его фильмах убийство, причем обычным добрым малым какого-нибудь другого доброго малого, да еще и танцы на его могиле, обычное дело. Лично я – не любитель, но о вкусах не спорят.

Общее ощущение от фильма – Вуди Аллен в своем стиле. За абсурдами в карман не лезет. На лицо страдающая бывшая жена в почтенном возрасте, обратившаяся к гадалке, шалуника-бывший муж, в столь же почтенном возрасте, влюбчивый зять-писатель и дочь, про которую по трейлеру сказать особо нечего, вроде, красивая и успешная.

Дальше остается только наслаждаться развитием истории, которая, в принципе, при достаточно взрывоопасной первоначальной смеси, протекает подозрительно спокойно. Семейные неурядицы, рабочие вопросы – обычная жизнь, вроде. С тараканчиками, но у кого ж нет-то?..

Кажется, все наладилось. Но ружье-то должно выстрелить! И оно стреляет. Вуди Аллен дергает за крючок, и почти-нормальная-жизнь персонажей начинает лететь в тартарары. Любишь кататься – люби и саночки возить. Герои идут на решительные шаги, и в конце концов режиссер безжалостно оставляет их один на один с результатами своих шалостей, которые разгребать им уже за кадром (если верить в закадровую жизнь персонажей).

Блондинка Скарлетт  Йоханссон в этом фильме заменена на блондинку Наоми Уоттс. Сначала казалось, что шило на мыло, а после просмотра фильма уже не могу представить Скарлетт в главной роли.

Этот характерный стиль Вуди Аллена, о котором я говорила вначале, не дает мне покоя. Из-за того, что смотришь на фильм еще через чьи-то глаза, появляется чувство картонности – не в смысле неестественности героев, а как бы отстраненности зрителя от происходящего на экране. И от этого, а еще от смехотворной абсурдности ситуации, даже толком посочувствовать героям не получается. Не получается по-настоящему ужаснуться, что же будет со всеми ними в ближайшем будущем, а будет им огого! Наверное, у этих персонажей закадровой жизни нет. Иначе бы в ее предчувствии они бы не вели себя так беспечно в кадре.

Так что, take it easy, do not worry and be happy! К просмотру рекомендую.